Polémica en torno a Netflix en Cannes 2017
18 de Mayo de 2017; redacción Arscodex
Uno de los festivales más importantes de cine del mundo, Cannes, viene cargado de polémica en esta edición a propósito de que haya alguna cinta que ha sido nominada producida por Netflix, y que no ha sido estrenada en cines.
A raíz de esto, parece que se han reescrito las reglas de admisión de películas para los próximos años propiciando que sea obligatorio que los filmes hayan sido estrenados o exhibidos en lo que se conoce como "salas de cine tradicionales". El mismo Pedro Almodóvar, presidente del jurado del festival desde este año y Will Smith, miembro también del jurado, parece que han tenido un ligero y siempre subsanable desencuentro al respecto.
Pedro Almodóvar, según apuntan otros medios, se ha polarizado en torno a respetar que un filme deba haber sido exhibido en cines tradicionales, lo cual no es de extrañar pues sus filmes normalmente se estrenan por esta vía. Pero la realidad del asunto es más compleja de lo que parece.
A nuestro juicio, en definitiva, el cine tradicional, gobernado por lo menos en España por un puñado de distribuidoras que aglutinan el 90% de los estrenos al año en dichas ubicaciones (los cines tradicionales), es una cuestión económica y de distribución, que tiene que ver con el gran cine de espectáculo, pero menos con el cine de autor, más cercano al arte. Así que la queja procede en definitiva de un "lobby", el conjunto de distribuidoras de cine francés, que luchan por mantener su ventana de exhibición como algo "premium" y una meta a alcanzar para los productores. Pero, ¿es esa la realidad?
La realidad es que cada vez la gente va menos al cine. Personalmente la última vez que fui al cine en una capital de provincia el espectáculo procedía no de la pantalla sino de la propia sala: una niña se quitó la zapatilla y quiso lanzarla hacia la pantalla pero mi acompañante se percató del asunto y pudo parar el intento. Por lo tanto esto no era cine en "3D", sino que era cine "con coro interactivo", muy al uso de los inicios de este arte. En conclusión la experiencia de ir al cine en estas circunstancias no voy a repetirla más, personalmente.
La verdadera realidad del asunto es que esta decisión es una decisión económica, fundada por los "lobbies" de la distribución en salas, y que podría no beneficiar ni acompañar al cine de autor que tanto el festival se esfuerza por encumbrar. Netflix podría no estar haciendo cine de autor, ya que más bien es una factoría en donde los nombres de los directores de las series y/o películas trascienden poco o nada, y la perdurabilidad de sus películas, ya sean largometrajes o series, está por ver. Pero en este caso rema a favor de una manera nueva de entender el cine, por lo menos en lo que a su distribución respecta.
En definitiva, el hecho de que un filme que no haya sido estrenado en salas no pueda competir en este festival nos parece, desde el punto de vista más objetivo, desde el punto de vista del séptimo arte, una decisión motivada por fuerzas económicas que para un certamen de cine de autor no debería encajar demasiado.
A raíz de esto, parece que se han reescrito las reglas de admisión de películas para los próximos años propiciando que sea obligatorio que los filmes hayan sido estrenados o exhibidos en lo que se conoce como "salas de cine tradicionales". El mismo Pedro Almodóvar, presidente del jurado del festival desde este año y Will Smith, miembro también del jurado, parece que han tenido un ligero y siempre subsanable desencuentro al respecto.
Pedro Almodóvar, según apuntan otros medios, se ha polarizado en torno a respetar que un filme deba haber sido exhibido en cines tradicionales, lo cual no es de extrañar pues sus filmes normalmente se estrenan por esta vía. Pero la realidad del asunto es más compleja de lo que parece.
A nuestro juicio, en definitiva, el cine tradicional, gobernado por lo menos en España por un puñado de distribuidoras que aglutinan el 90% de los estrenos al año en dichas ubicaciones (los cines tradicionales), es una cuestión económica y de distribución, que tiene que ver con el gran cine de espectáculo, pero menos con el cine de autor, más cercano al arte. Así que la queja procede en definitiva de un "lobby", el conjunto de distribuidoras de cine francés, que luchan por mantener su ventana de exhibición como algo "premium" y una meta a alcanzar para los productores. Pero, ¿es esa la realidad?
La realidad es que cada vez la gente va menos al cine. Personalmente la última vez que fui al cine en una capital de provincia el espectáculo procedía no de la pantalla sino de la propia sala: una niña se quitó la zapatilla y quiso lanzarla hacia la pantalla pero mi acompañante se percató del asunto y pudo parar el intento. Por lo tanto esto no era cine en "3D", sino que era cine "con coro interactivo", muy al uso de los inicios de este arte. En conclusión la experiencia de ir al cine en estas circunstancias no voy a repetirla más, personalmente.
La verdadera realidad del asunto es que esta decisión es una decisión económica, fundada por los "lobbies" de la distribución en salas, y que podría no beneficiar ni acompañar al cine de autor que tanto el festival se esfuerza por encumbrar. Netflix podría no estar haciendo cine de autor, ya que más bien es una factoría en donde los nombres de los directores de las series y/o películas trascienden poco o nada, y la perdurabilidad de sus películas, ya sean largometrajes o series, está por ver. Pero en este caso rema a favor de una manera nueva de entender el cine, por lo menos en lo que a su distribución respecta.
En definitiva, el hecho de que un filme que no haya sido estrenado en salas no pueda competir en este festival nos parece, desde el punto de vista más objetivo, desde el punto de vista del séptimo arte, una decisión motivada por fuerzas económicas que para un certamen de cine de autor no debería encajar demasiado.
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