El cine español continúa acumulando fracasos en taquilla
09 de Septiembre de 2024; redacción Arscodex
En este preciso momento vamos a escudriñar un poco los datos de taquilla y presupuestos de algunas peliculitas españolas recientes para poder comprobar, al fin, que el cine español sigue de luto, de capa caída, cosechando un fracaso en taquilla tras otro y que no tiene visos de levantar cabeza.
Así, enfoquémonos en dos películas estrenadas en 2024, o sea muy recientes, de este mismo año, una de animación y la otra de acción real: se trata de Guardiana de dragones de Salvador Simó (la de animación) e Isla perdida, de Fernando Trueba.
En lo tocante a esta primera apuesta animada mencionada (Guardiana de dragones), podemos decir que es una coproducción hispano-china que ha contado con un presupuesto total de unos 24 millones de euros y que ha contado con subvención por parte del ICAA, a lo que se le añade como dato el hecho de que han tardado cuatro años en hacerla. La producción viene capitaneada por la empresa de medios española Atresmedia cine y dirigida, como ya hemos dicho, por Salvador Simó.
Pues bien, tras retirarse este filme de salas, consta en IMDb que ha acumulado una recaudación por taquilla mundial de 5,5 millones de dólares. Conclusión: después de esta "aventura" (fallida) el invento ha "palmado" (perdido) 20 millones de euros calentitos que se han esfumado en esta propuesta. Todo según datos oficiales fácilmente contrastables.
Sobre la segunda propuesta, Isla perdida de Trueba, podemos decir que, con su presupuesto de 4,7 millones de euros, tras tres semanas aproximadamente en cartelera en todo el mundo, la película ha recaudado la friolera de 211.000 dólares. Es decir, en este caso el proyecto ha "palmado" (perdido) más o menos 4,5 millones de euros.
También mencionamos, de 2023, el corto de Pedro Almodóvar Extraña forma de vida, de vaqueros gays, que recaudó en todo el mundo aproximadamente, según datos otra vez de IMDb, un millón de dólares. El presupuesto del filme no lo hemos podido encontrar, pero suponemos que supera con creces esta última cifra aportada.
En fin, de aquí se pueden sacar dos conclusiones principales: El cine español en la actualidad es un conjunto de empresas productoras más grandes y más pequeñas, ayudadas por el ICAA, que prácticamente no compiten en taquilla, simplemente están, porque a la vista de todos se encuentran las cifras de apabullante fracaso y sólidas pérdidas económicas en cada proyecto. El público no acompaña, y es algo muy lamentable porque en realidad el cine sobre todo está hecho para este preciado colectivo, el gran público, que en este caso no quiere ir a las salas a ver estas películas. Sobre todo creemos que se trata de un problema de selección de talento, ya que como estos filmes no se rigen por criterios comerciales, existe mucha distorsión y ya sabemos cuál es el resultado. El resultado es que esto no es una industria, es un grupillo de aficionados que graban con cámaras de vídeo grandes.
Esto no significaría ningún problema si no fuera porque, como sabemos, el mundo es muy grande, y hay muchos otros focos de producción con una selección del talento mucho más afinada y de esta manera el cine español carece de la fuerza suficiente para destacar.
La otra conclusión es que en principio a este grupo creativo que sustenta el texto que el lector/a está consumiendo ahora mismo, ya no es que nos resulte indiferente, es que quizá le estamos incluso cogiendo algo de gustillo a ver estos sonados fracasos porque engrandecen nuestras propuestas, recordemos ambas están sobre la faz de la tierra y el público tiende siempre a comparar unas y otras, y de esta manera, salimos beneficiados. Además, no es nuestro interés cerrar ese chiringuito, el del cine español, nos interesa que siga, así que no hay problema, el cine español puede seguir, con tal de que a mí se me permita continuar con mi tarea igualmente.
Pero en realidad, quizá habría que hacer algo de examen de conciencia y plantearse que tal vez haya que intentar hacer mejores películas.
Así, enfoquémonos en dos películas estrenadas en 2024, o sea muy recientes, de este mismo año, una de animación y la otra de acción real: se trata de Guardiana de dragones de Salvador Simó (la de animación) e Isla perdida, de Fernando Trueba.
En lo tocante a esta primera apuesta animada mencionada (Guardiana de dragones), podemos decir que es una coproducción hispano-china que ha contado con un presupuesto total de unos 24 millones de euros y que ha contado con subvención por parte del ICAA, a lo que se le añade como dato el hecho de que han tardado cuatro años en hacerla. La producción viene capitaneada por la empresa de medios española Atresmedia cine y dirigida, como ya hemos dicho, por Salvador Simó.
Pues bien, tras retirarse este filme de salas, consta en IMDb que ha acumulado una recaudación por taquilla mundial de 5,5 millones de dólares. Conclusión: después de esta "aventura" (fallida) el invento ha "palmado" (perdido) 20 millones de euros calentitos que se han esfumado en esta propuesta. Todo según datos oficiales fácilmente contrastables.
Sobre la segunda propuesta, Isla perdida de Trueba, podemos decir que, con su presupuesto de 4,7 millones de euros, tras tres semanas aproximadamente en cartelera en todo el mundo, la película ha recaudado la friolera de 211.000 dólares. Es decir, en este caso el proyecto ha "palmado" (perdido) más o menos 4,5 millones de euros.
También mencionamos, de 2023, el corto de Pedro Almodóvar Extraña forma de vida, de vaqueros gays, que recaudó en todo el mundo aproximadamente, según datos otra vez de IMDb, un millón de dólares. El presupuesto del filme no lo hemos podido encontrar, pero suponemos que supera con creces esta última cifra aportada.
En fin, de aquí se pueden sacar dos conclusiones principales: El cine español en la actualidad es un conjunto de empresas productoras más grandes y más pequeñas, ayudadas por el ICAA, que prácticamente no compiten en taquilla, simplemente están, porque a la vista de todos se encuentran las cifras de apabullante fracaso y sólidas pérdidas económicas en cada proyecto. El público no acompaña, y es algo muy lamentable porque en realidad el cine sobre todo está hecho para este preciado colectivo, el gran público, que en este caso no quiere ir a las salas a ver estas películas. Sobre todo creemos que se trata de un problema de selección de talento, ya que como estos filmes no se rigen por criterios comerciales, existe mucha distorsión y ya sabemos cuál es el resultado. El resultado es que esto no es una industria, es un grupillo de aficionados que graban con cámaras de vídeo grandes.
Esto no significaría ningún problema si no fuera porque, como sabemos, el mundo es muy grande, y hay muchos otros focos de producción con una selección del talento mucho más afinada y de esta manera el cine español carece de la fuerza suficiente para destacar.
La otra conclusión es que en principio a este grupo creativo que sustenta el texto que el lector/a está consumiendo ahora mismo, ya no es que nos resulte indiferente, es que quizá le estamos incluso cogiendo algo de gustillo a ver estos sonados fracasos porque engrandecen nuestras propuestas, recordemos ambas están sobre la faz de la tierra y el público tiende siempre a comparar unas y otras, y de esta manera, salimos beneficiados. Además, no es nuestro interés cerrar ese chiringuito, el del cine español, nos interesa que siga, así que no hay problema, el cine español puede seguir, con tal de que a mí se me permita continuar con mi tarea igualmente.
Pero en realidad, quizá habría que hacer algo de examen de conciencia y plantearse que tal vez haya que intentar hacer mejores películas.
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