Los elementos que usa el forjador de mitos: el tema, el arquetipo, la sinopsis y el motivo literario
18 de Agosto de 2025; redacción Arscodex
Hoy venimos a describir una serie de elementos, todos pertenecientes al dominio de la literatura, que son los que el/la forjador/a de mitos, el tejedor de historias, tiene a bien utilizar para construir sus obras; se trata del tema, el tema específico-arquetipo maestro, el arquetipo literario propiamente dicho, la sinopsis corta y el motivo literario. Apasionante, ¿no?
Para ello nos vamos a centrar en tres obras muy conocidas: Romeo y Julieta, Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa. Habrá que tener en cuenta otra serie de consideraciones como que esto es "literatura nueva" que emana de los escritos de Pedro Alonso Pablos, y que incluso conociendo esta información que se brinda aquí mismo, no todos los que la conozcan se convertirán automáticamente en auténticos "forjadores de mitos" o "tejedores de historias". Así que malas noticias por aquí; je, je. La mayor parte de personas de este mundo, incluso pasarán de largo por todo esto ya que no es algo que importe a todos. En fin.
Bueno, vamos allá con el asunto. Como hemos dicho, la obra literaria se estructura de la siguiente manera: Primero está el tema de una obra literaria, que en el caso de las manifestaciones ya mencionadas más arriba se corresponde con el "amor" en general. Es decir, uno de los temas de Romeo y Julieta y demás obras listadas es el "amor".
Después está el "tema específico" que coincide con el "arquetipo maestro". Es decir, la descripción somera de la acción y su síntesis, en dos palabras: en el caso de Romeo... el arquetipo maestro o tema específico es el "amor imposible". Es también el tema específico de las otras dos obras mencionadas, Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa.
Ahora ya venimos un poco más a "centrar el tiro" y llegamos a lo que se corresponde con el "arquetipo literario" , también conocido simplemente como "arquetipo" e incluso solamente como "tipo". Se trata de la descripción breve de toda la acción. Y veamos aquí lo que ocurre con los ejemplos mencionados, vemos que al hablar de asuntos más específicos existen ligeras variaciones que son pertinentes:
En el caso de Romeo y Julieta, se trata de "el amor trágico entre dos amantes de clanes enfrentados". En el caso de Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa, se trata de "el amor entre dos amantes donde la muerte de uno lleva a la muerte del otro".
Después tenemos la sinopsis, que puede ser corta o larga. En ambos casos la sinopsis coincide con la primera parte del argumento o resumen, es decir, donde se sientan las bases de la acción y el inicio del desarrollo, tal y como ya se indicó en otro artículo en este medio. En el caso de Los amantes de Teruel, diríamos que la sinopsis corta es como sigue: "Dos jóvenes se enamoran y durante la ausencia de uno de ellos el otro se compromete con un tercero". La sinopsis tiene su razón de ser principalmente para dar un vistazo a la obra y no "destripar" la historia completa al lector.
Y por último, tenemos el "motivo literario", conocido en inglés y otras lenguas como "motif", que es esa parte de la historia que no puede separarse más, por así decirlo es el elemento indivisible con el que se forman las historias, siendo una historia, como ya hemos dicho aquí en otra ocasión, una serie de motivos hilvanados en el conjunto de una narración.
El "motivo literario", según la tradición folklorista iniciada por el teórico literario ruso del siglo XIX Aleksandr Veselvski, y continuada por ejemplo por el teórico americano Stith Thompson, es, como decimos, el trocito indivisible de una historia, que se puede corresponder con un personaje, una cosa (objeto...) o una acción. Es el motivo literario el "átomo" de las historias, la parte más pequeña e indivisible de ellas, tal y como podemos apreciar en la película del que escribe El lago del olvido.
Bueno, pues aquí está la lista, por orden de importancia, de los elementos que componen una historia. Esperamos que el lector/a aproveche la mentada descripción. Repetimos que no por el hecho de conocerla nos convertiremos automáticamente en un auténtico "forjador de mitos" o "tejedor de historias", pero sin duda será de gran ayuda para aquellos que se propongan convertirse en uno de ellos.
Para ello nos vamos a centrar en tres obras muy conocidas: Romeo y Julieta, Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa. Habrá que tener en cuenta otra serie de consideraciones como que esto es "literatura nueva" que emana de los escritos de Pedro Alonso Pablos, y que incluso conociendo esta información que se brinda aquí mismo, no todos los que la conozcan se convertirán automáticamente en auténticos "forjadores de mitos" o "tejedores de historias". Así que malas noticias por aquí; je, je. La mayor parte de personas de este mundo, incluso pasarán de largo por todo esto ya que no es algo que importe a todos. En fin.
Bueno, vamos allá con el asunto. Como hemos dicho, la obra literaria se estructura de la siguiente manera: Primero está el tema de una obra literaria, que en el caso de las manifestaciones ya mencionadas más arriba se corresponde con el "amor" en general. Es decir, uno de los temas de Romeo y Julieta y demás obras listadas es el "amor".
Después está el "tema específico" que coincide con el "arquetipo maestro". Es decir, la descripción somera de la acción y su síntesis, en dos palabras: en el caso de Romeo... el arquetipo maestro o tema específico es el "amor imposible". Es también el tema específico de las otras dos obras mencionadas, Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa.
Ahora ya venimos un poco más a "centrar el tiro" y llegamos a lo que se corresponde con el "arquetipo literario" , también conocido simplemente como "arquetipo" e incluso solamente como "tipo". Se trata de la descripción breve de toda la acción. Y veamos aquí lo que ocurre con los ejemplos mencionados, vemos que al hablar de asuntos más específicos existen ligeras variaciones que son pertinentes:
En el caso de Romeo y Julieta, se trata de "el amor trágico entre dos amantes de clanes enfrentados". En el caso de Los amantes de Teruel y Los amantes mariposa, se trata de "el amor entre dos amantes donde la muerte de uno lleva a la muerte del otro".
Después tenemos la sinopsis, que puede ser corta o larga. En ambos casos la sinopsis coincide con la primera parte del argumento o resumen, es decir, donde se sientan las bases de la acción y el inicio del desarrollo, tal y como ya se indicó en otro artículo en este medio. En el caso de Los amantes de Teruel, diríamos que la sinopsis corta es como sigue: "Dos jóvenes se enamoran y durante la ausencia de uno de ellos el otro se compromete con un tercero". La sinopsis tiene su razón de ser principalmente para dar un vistazo a la obra y no "destripar" la historia completa al lector.
Y por último, tenemos el "motivo literario", conocido en inglés y otras lenguas como "motif", que es esa parte de la historia que no puede separarse más, por así decirlo es el elemento indivisible con el que se forman las historias, siendo una historia, como ya hemos dicho aquí en otra ocasión, una serie de motivos hilvanados en el conjunto de una narración.
El "motivo literario", según la tradición folklorista iniciada por el teórico literario ruso del siglo XIX Aleksandr Veselvski, y continuada por ejemplo por el teórico americano Stith Thompson, es, como decimos, el trocito indivisible de una historia, que se puede corresponder con un personaje, una cosa (objeto...) o una acción. Es el motivo literario el "átomo" de las historias, la parte más pequeña e indivisible de ellas, tal y como podemos apreciar en la película del que escribe El lago del olvido.
Bueno, pues aquí está la lista, por orden de importancia, de los elementos que componen una historia. Esperamos que el lector/a aproveche la mentada descripción. Repetimos que no por el hecho de conocerla nos convertiremos automáticamente en un auténtico "forjador de mitos" o "tejedor de historias", pero sin duda será de gran ayuda para aquellos que se propongan convertirse en uno de ellos.
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