Ayuda para escribir una buena sinopsis de una película: desempolvando el vetusto comentario de texto
30 de Marzo de 2023; redacción Arscodex
En este preciso momento vamos a tomar un respiro, coger aire, y desengranar el método más certero, a juicio de esta publicación, para escribir buenas sinopsis de películas, ya sean propias o no, lo que nos llevará indefectiblemente a tener que recordar las directrices de desarrollo del vetusto "comentario de texto", en este caso principalmente para una obra poético y/o literaria, pero que en el fondo nos ayudará también en nuestra tarea paracinematográfica (la de escribir esa ansiada buena sinopsis de una película).
Como indicador, al tratarse de un texto de ayuda, vamos a poner ejemplos principalmente del trabajo cinematográfico del que escribe, Pedro Alonso Pablos.
Lo primero que tenemos que conocer es que, salvo las películas compartimentadas en historias (como "Four rooms" de Quentin Tarantino), o que utilizan algún tipo de "flashback" o alteración en la estructura temporal común (como puede ser Paprika, de Satoshi Kon), la estructura típica de desarrollo de una película es, ha sido, y será, la de planteamiento-desarrollo-desenlace. Pues bien, la sinopsis buena que se precie debe contener información solo del planteamiento y, quizá, un poquito del desarrollo, pero muy poco.
Toda sinopsis buena que se precie debe quedar, igualmente, resumida en una sola oración, que puede constituirse por una sola frase, o dos frases que conforman toda la sentencia. La sinopsis se debe ceñir solamente a una breve descripción de la ambientación en la que ocurre la acción (tiempo/lugar), y al planteamiento de la acción literaria; no debe incluir el tema (y aquí traemos a colación ese vetusto "comentario de texto" que tanto nos gusta en esta publicación): el tema es un supraconstructo generado por las personas sobre una película u obra literaria que incluye el aspecto abstracto más importante subyacente en la narración, pero que no pertenece a ella intrínsecamente. Y perdónenseme los términos tan técnicos en este preciso momento.
La buena sinopsis cinematográfica que se precie debe incluir, o atisbar, en la medida de lo posible, la tensión propia de toda narración, que normalmente se da en el desarrollo de la misma; por ello decimos que debe quedar intuida o indicada pero no reflejada completamente.
Ahora podemos pasar a estudiar sinopsis conocidas por el lector y que el que escribe estas líneas conoce también muy bien, se trata de las sinopsis oficiales de sus propias películas animadas largometraje. Por poner un ejemplo, la sexta, El hombre que nunca lloró, tiene como sinopsis "Un hechicero se hace con el control de la antigua ciudad griega de Esparta y establece la prohibición de mostrar los sentimientos en público a los hombres adultos para ser más fuertes". Procedamos a analizar esta sinopsis, si el lector quiere. Primero observamos que en un par de frases y una sentencia solo se despacha la sinopsis completa; se indica el momento/lugar donde va a acontecer la acción (la antigua ciudad griega de Esparta), y se indica también el planteamiento de la película, los primeros compases, que mediante la dualidad entre la primera frase y la segunda, se deja indicada la tensión propia de todo filme que se precie. Recordemos: el tema del filme, que en este caso es "la fortaleza" (aunque puede haber sub-temas, como el lector ya bien sabe), no aparece directa o explícitamente en la sinopsis.
Otras sinopsis "famosas" pueden ser por ejemplo la de El lago del olvido: "En la era romántica, un aspirante a escritor se enamora de la hija de un conocido novelista". Descripción de la ambientación (la era romántica, tiempo y lugar), enunciado del planteamiento que deja intuir una cierta tensión, y ausencia del tema (la relación entre las cosas importantes y las que no lo son tanto, por ejemplo).
El que escribe ha desarrollado, con el tiempo, una cierta "deformación profesional" que consiste en que conociendo la sinopsis de la película éste sabe si le va a interesar o no, e incluso atisba si el filme "va a ser bueno o no", principalmente derivado todo esto de lo que hemos comentado ya en este artículo que va tocando a su fin.
Así que, cinéfilo o cineasta: aquí quedan algunas claves o pistas para escribir una buena sinopsis de una película o, en su defecto, de una buena obra literaria.
Como indicador, al tratarse de un texto de ayuda, vamos a poner ejemplos principalmente del trabajo cinematográfico del que escribe, Pedro Alonso Pablos.
Lo primero que tenemos que conocer es que, salvo las películas compartimentadas en historias (como "Four rooms" de Quentin Tarantino), o que utilizan algún tipo de "flashback" o alteración en la estructura temporal común (como puede ser Paprika, de Satoshi Kon), la estructura típica de desarrollo de una película es, ha sido, y será, la de planteamiento-desarrollo-desenlace. Pues bien, la sinopsis buena que se precie debe contener información solo del planteamiento y, quizá, un poquito del desarrollo, pero muy poco.
Toda sinopsis buena que se precie debe quedar, igualmente, resumida en una sola oración, que puede constituirse por una sola frase, o dos frases que conforman toda la sentencia. La sinopsis se debe ceñir solamente a una breve descripción de la ambientación en la que ocurre la acción (tiempo/lugar), y al planteamiento de la acción literaria; no debe incluir el tema (y aquí traemos a colación ese vetusto "comentario de texto" que tanto nos gusta en esta publicación): el tema es un supraconstructo generado por las personas sobre una película u obra literaria que incluye el aspecto abstracto más importante subyacente en la narración, pero que no pertenece a ella intrínsecamente. Y perdónenseme los términos tan técnicos en este preciso momento.
La buena sinopsis cinematográfica que se precie debe incluir, o atisbar, en la medida de lo posible, la tensión propia de toda narración, que normalmente se da en el desarrollo de la misma; por ello decimos que debe quedar intuida o indicada pero no reflejada completamente.
Ahora podemos pasar a estudiar sinopsis conocidas por el lector y que el que escribe estas líneas conoce también muy bien, se trata de las sinopsis oficiales de sus propias películas animadas largometraje. Por poner un ejemplo, la sexta, El hombre que nunca lloró, tiene como sinopsis "Un hechicero se hace con el control de la antigua ciudad griega de Esparta y establece la prohibición de mostrar los sentimientos en público a los hombres adultos para ser más fuertes". Procedamos a analizar esta sinopsis, si el lector quiere. Primero observamos que en un par de frases y una sentencia solo se despacha la sinopsis completa; se indica el momento/lugar donde va a acontecer la acción (la antigua ciudad griega de Esparta), y se indica también el planteamiento de la película, los primeros compases, que mediante la dualidad entre la primera frase y la segunda, se deja indicada la tensión propia de todo filme que se precie. Recordemos: el tema del filme, que en este caso es "la fortaleza" (aunque puede haber sub-temas, como el lector ya bien sabe), no aparece directa o explícitamente en la sinopsis.
Otras sinopsis "famosas" pueden ser por ejemplo la de El lago del olvido: "En la era romántica, un aspirante a escritor se enamora de la hija de un conocido novelista". Descripción de la ambientación (la era romántica, tiempo y lugar), enunciado del planteamiento que deja intuir una cierta tensión, y ausencia del tema (la relación entre las cosas importantes y las que no lo son tanto, por ejemplo).
El que escribe ha desarrollado, con el tiempo, una cierta "deformación profesional" que consiste en que conociendo la sinopsis de la película éste sabe si le va a interesar o no, e incluso atisba si el filme "va a ser bueno o no", principalmente derivado todo esto de lo que hemos comentado ya en este artículo que va tocando a su fin.
Así que, cinéfilo o cineasta: aquí quedan algunas claves o pistas para escribir una buena sinopsis de una película o, en su defecto, de una buena obra literaria.
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