Sobre la música popular y el cine
07 de Julio de 2023; redacción Arscodex
En el día de hoy es menester efectuar un pequeño estudio sobre los dos temas que se han enunciado en el título del artículo, es decir: la música popular, el cine, y también, por qué no, la interacción entre estos dos dominios. Para ir resumiendo podemos añadir que dos campos "altamente explosivos" emocionalmente como lo son estos dos mencionados, si se unen, podemos llegar a ofrecer niveles de sensibilidad artística pocas veces conseguidos.
El tema es que la música popular, que se sustenta sobre todo en la creación de estribillos pegadizos unidos a letras sentidas (siendo la música la parte más importante de este todo que se forma), tiene, como el lector sabe, unas propiedades especiales que hacen vibrar de manera muy sentida a todo aquel/aquella que las escucha; se pueden asociar, estas canciones de música popular, también a fragmentos de nuestras propias vidas o de películas (vidas de otros), y este aspecto es muy importante también.
Ahora nos centramos en el cine. Ha habido directores que han sabido seleccionar y unir muy bien ciertas músicas populares con escenas de películas. Por mencionar dos, procedentes de Hollywood, traemos a colación en este preciso momento a Quentin Tarantino (el lector podrá identificar fácilmente qué pasajes cinematográficos ha creado dicho director apoyándose en la música popular), o por ejemplo Francis Ford Coppola, que en su Apocalypse Now utiliza una famosa canción para los momentos fuertes del filme.
Bueno pues esta unión, que es fuerte, produce resultados muy positivos para el cine en general, puesto que, como hemos dicho otras veces aquí, la música es el condimento "secreto" para realmente hacer despegar las emociones durante el visionado de una película. Si tomamos la música popular, que es el género más fuerte musicalmente que existe en la actualidad, y lo unimos a un trabajo sólido de dirección cinematográfica, obtenemos pues eso, resultados extraordinarios.
Por no mencionar solo ejemplos procedentes de Hollywood queremos traer también a colación, como hemos hecho otras veces, al director Alejandro Amenábar, que en sus inicios musicalizaba él también sus películas. Pero reseñamos que la música de Amenábar es de acompañamiento, y es instrumental, por lo que pierde una parte de la fuerza máxima que puede obtener una película de estas características. Los musicales son también muy importantes en esta tarea de ofrecer la doble fuerza, tanto musical como cinematográfica, pero quizá, y solo quizá, las cotas máximas de emoción se obtienen con música popular y cine, no con cine musical, si es que hay alguna diferencia en esto.
Y para ir cerrando el artículo, el que lo escribe se menciona a sí mismo, Pedro Alonso Pablos, y se declara especialista en mezclar música pop con cine, ya que sus películas están trufadas de canciones con estructura eminentemente de música popular, e incluso que se mezclan con el argumento de la propia película, aprovechando al máximo los estribillos pegadizos, para multiplicar los sentimientos que se generan en el espectador, sobre todo durante las partes fuertes del filme, es decir, en los momentos importantes, en el desenlace mismamente o en algún otro momento donde se produce un giro importante para el desarrollo de la trama.
Es decir, que en definitiva todo director que se precie debería tener una sensibilidad musical muy desarrollada, así como un sentido del tempo cinematográfico muy musical, como le ocurre a Quentin Tarantino, ya mencionado, o, en el mejor de los casos, que sea el propio director músico también y que pueda mezclar todos estos apartados para crear obras cinematográficas únicas, que destacarán sobre las demás. Y me vuelvo a traer a colación a mí mismo ya que tengo el honor y el orgullo de ser único en mi especie dentro del mundo de la música y el cine; y perdón que lo diga así tan de sopetón pero estaría faltando, a día de hoy, a la verdad si no lo hiciera de esta manera.
Así que ya sabe el futuro director de cine lo que tiene que hacer si quiere destacar de manera certera y segura en el mundo de la cinematografía: tener un amplio dominio de la música, especialmente sensibilidad y sentido del tempo musical, si no llega a ser compositor también.
El tema es que la música popular, que se sustenta sobre todo en la creación de estribillos pegadizos unidos a letras sentidas (siendo la música la parte más importante de este todo que se forma), tiene, como el lector sabe, unas propiedades especiales que hacen vibrar de manera muy sentida a todo aquel/aquella que las escucha; se pueden asociar, estas canciones de música popular, también a fragmentos de nuestras propias vidas o de películas (vidas de otros), y este aspecto es muy importante también.
Ahora nos centramos en el cine. Ha habido directores que han sabido seleccionar y unir muy bien ciertas músicas populares con escenas de películas. Por mencionar dos, procedentes de Hollywood, traemos a colación en este preciso momento a Quentin Tarantino (el lector podrá identificar fácilmente qué pasajes cinematográficos ha creado dicho director apoyándose en la música popular), o por ejemplo Francis Ford Coppola, que en su Apocalypse Now utiliza una famosa canción para los momentos fuertes del filme.
Bueno pues esta unión, que es fuerte, produce resultados muy positivos para el cine en general, puesto que, como hemos dicho otras veces aquí, la música es el condimento "secreto" para realmente hacer despegar las emociones durante el visionado de una película. Si tomamos la música popular, que es el género más fuerte musicalmente que existe en la actualidad, y lo unimos a un trabajo sólido de dirección cinematográfica, obtenemos pues eso, resultados extraordinarios.
Por no mencionar solo ejemplos procedentes de Hollywood queremos traer también a colación, como hemos hecho otras veces, al director Alejandro Amenábar, que en sus inicios musicalizaba él también sus películas. Pero reseñamos que la música de Amenábar es de acompañamiento, y es instrumental, por lo que pierde una parte de la fuerza máxima que puede obtener una película de estas características. Los musicales son también muy importantes en esta tarea de ofrecer la doble fuerza, tanto musical como cinematográfica, pero quizá, y solo quizá, las cotas máximas de emoción se obtienen con música popular y cine, no con cine musical, si es que hay alguna diferencia en esto.
Y para ir cerrando el artículo, el que lo escribe se menciona a sí mismo, Pedro Alonso Pablos, y se declara especialista en mezclar música pop con cine, ya que sus películas están trufadas de canciones con estructura eminentemente de música popular, e incluso que se mezclan con el argumento de la propia película, aprovechando al máximo los estribillos pegadizos, para multiplicar los sentimientos que se generan en el espectador, sobre todo durante las partes fuertes del filme, es decir, en los momentos importantes, en el desenlace mismamente o en algún otro momento donde se produce un giro importante para el desarrollo de la trama.
Es decir, que en definitiva todo director que se precie debería tener una sensibilidad musical muy desarrollada, así como un sentido del tempo cinematográfico muy musical, como le ocurre a Quentin Tarantino, ya mencionado, o, en el mejor de los casos, que sea el propio director músico también y que pueda mezclar todos estos apartados para crear obras cinematográficas únicas, que destacarán sobre las demás. Y me vuelvo a traer a colación a mí mismo ya que tengo el honor y el orgullo de ser único en mi especie dentro del mundo de la música y el cine; y perdón que lo diga así tan de sopetón pero estaría faltando, a día de hoy, a la verdad si no lo hiciera de esta manera.
Así que ya sabe el futuro director de cine lo que tiene que hacer si quiere destacar de manera certera y segura en el mundo de la cinematografía: tener un amplio dominio de la música, especialmente sensibilidad y sentido del tempo musical, si no llega a ser compositor también.
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