¿Es el cine sonoro el mejor avance técnico en su categoría?
26 de Octubre de 2024; redacción Arscodex
Llegados a este punto conviene centrarse en enumerar una serie de avances técnicos relacionados con el cine. De entre ellos, esta publicación considera que el cine sonoro es el mayor y más importante avance en su categoría, por encima del cine en color u otros posibles adelantos de la ciencia cinematográfica.
Así, tras el descubrimiento del cine propiamente dicho como medio de comunicación u arte, que se circunscribe sobre todo al hecho de poder reproducir imagen grabada (el invento aquel de los Hermanos Lumière de hacer una multitud de fotografías y después proyectarlas muy seguidas para dar apariencia de movimiento), a finales del siglo XIX, ha habido otra serie de avances de la técnica que han afianzado la esencia del cine en su conjunto, a saber: el cine de animación, con sus mayores exponentes tempranos, la alemana Lotte Reiniger y el argentino Quirino Cristiani; después por supuesto el mentado cine sonoro, que se estableció comercialmente y para las masas en torno a los 1920s en EEUU y 30s en resto del mundo; y después el cine en color aproximadamente también en los 1930s. Posteriormente quizá ya, obviando las particularidades del cine de animación (cámara multiplano de la mentada Reiniger, cine en 3D americano, "solo filmmaking" de Pedro Alonso Pablos), nos plantamos ante el cine en 3 dimensiones (el de las famosas "gafitas") que a día de hoy, y pasados ya unos años desde su perfeccionamiento comercial, sigue sin terminar de cuajar por una serie de motivos.
En fin, que de todos estos adelantos de la ciencia cinematográfica, y algunos otros, que haberlos los habrá, pero que nos dejamos en el tintero para este somero repaso, podemos constatar que desde que se afianzó el cine sonoro este campa a sus anchas apenas sin modificación por la faz de las tierras cinematográficas, es decir, la suma de la sincronización de voz junto con música y otros efectos sonoros fijados y añadidos a la capa de vídeo pertinente hacen las delicias de niños y mayores a lo largo y ancho de nuestro pequeño mundo. Podría hablarse del cine en color igualmente, pero recordemos algunas obras se lanzan hoy día en blanco y negro también (ejemplos: La lista de Schindler de Steven Spielberg o Hazañas bélicas en el campo animado, ambas tocando el tema de la segunda guerra mundial) y pueden ser ampliamente disfrutadas por el gran público igualmente. Aunque recordemos algunas películas se hacen mudas ahora también.
En definitiva, el grueso de la población mundial, que conforma lo que se conoce como "gran público" en lo que a la cinematografía se refiere, está acostumbrado a consumir películas sonoras y en color, pero por este orden, porque se pueden consumir películas sonoras en blanco y negro también (por ejemplo King Kong o las primeras entregas de Tarzán); sin embargo nos cuesta un poquito más adentrarnos en el cine mudo, especialmente destacando en este campo el expresionismo alemán, en los tiempos que corren.
Así que, a día de hoy, esta revista afirma que, tras la invención del cine mismamente, es el cine sonoro el que aporta empaque y cohesión a lo que se conoce como "cine" hoy día: el arte de hacer y disfrutar de las películas.
Así, tras el descubrimiento del cine propiamente dicho como medio de comunicación u arte, que se circunscribe sobre todo al hecho de poder reproducir imagen grabada (el invento aquel de los Hermanos Lumière de hacer una multitud de fotografías y después proyectarlas muy seguidas para dar apariencia de movimiento), a finales del siglo XIX, ha habido otra serie de avances de la técnica que han afianzado la esencia del cine en su conjunto, a saber: el cine de animación, con sus mayores exponentes tempranos, la alemana Lotte Reiniger y el argentino Quirino Cristiani; después por supuesto el mentado cine sonoro, que se estableció comercialmente y para las masas en torno a los 1920s en EEUU y 30s en resto del mundo; y después el cine en color aproximadamente también en los 1930s. Posteriormente quizá ya, obviando las particularidades del cine de animación (cámara multiplano de la mentada Reiniger, cine en 3D americano, "solo filmmaking" de Pedro Alonso Pablos), nos plantamos ante el cine en 3 dimensiones (el de las famosas "gafitas") que a día de hoy, y pasados ya unos años desde su perfeccionamiento comercial, sigue sin terminar de cuajar por una serie de motivos.
En fin, que de todos estos adelantos de la ciencia cinematográfica, y algunos otros, que haberlos los habrá, pero que nos dejamos en el tintero para este somero repaso, podemos constatar que desde que se afianzó el cine sonoro este campa a sus anchas apenas sin modificación por la faz de las tierras cinematográficas, es decir, la suma de la sincronización de voz junto con música y otros efectos sonoros fijados y añadidos a la capa de vídeo pertinente hacen las delicias de niños y mayores a lo largo y ancho de nuestro pequeño mundo. Podría hablarse del cine en color igualmente, pero recordemos algunas obras se lanzan hoy día en blanco y negro también (ejemplos: La lista de Schindler de Steven Spielberg o Hazañas bélicas en el campo animado, ambas tocando el tema de la segunda guerra mundial) y pueden ser ampliamente disfrutadas por el gran público igualmente. Aunque recordemos algunas películas se hacen mudas ahora también.
En definitiva, el grueso de la población mundial, que conforma lo que se conoce como "gran público" en lo que a la cinematografía se refiere, está acostumbrado a consumir películas sonoras y en color, pero por este orden, porque se pueden consumir películas sonoras en blanco y negro también (por ejemplo King Kong o las primeras entregas de Tarzán); sin embargo nos cuesta un poquito más adentrarnos en el cine mudo, especialmente destacando en este campo el expresionismo alemán, en los tiempos que corren.
Así que, a día de hoy, esta revista afirma que, tras la invención del cine mismamente, es el cine sonoro el que aporta empaque y cohesión a lo que se conoce como "cine" hoy día: el arte de hacer y disfrutar de las películas.
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